#2 Jānis Ivanovs 伊瓦諾夫斯

上回談到哈察都量對自己故鄉亞美尼亞音樂的情意結，而其實，這種民族情懷於東歐音樂家也不罕見。正如今回要介紹的，出身於拉脫維亞的伊瓦諾夫斯(Jānis Ivanovs)。

伊瓦諾夫斯對華文世界聽眾或許是有點陌生，然而他於東歐前蘇聯時期，是最享負盛名的交響樂音樂家。他1931年畢業於前蘇聯拉脫維亞國家音樂學院，後來成為了學院教授，發表自己的室樂、交響詩、四重奏等音樂創作。當地的樂評人Margers Zarins曾形容，Ivanovs的音樂似古希臘悲劇一樣「帶有歇斯底里的情感，但又會淨化心靈」，最主要的原因，是因為他多以拉脫維亞東部的民族音樂獲得創作靈感。那些民謠以小調為主，手樂琴和人聲的吟唱配以當地常用樂器康特勒琴(kokles)，演奏對人的生命、自然及古老神話的故事，使得Ivanovs的創作亦掌握了音樂劇的旋律質感。

各位讀者如果想感受一下Ivanovs的作品裡的戲劇情感，可參於1952年的Cello Concerto in B minor（拉脫維亞國家交響樂團演奏版本：
https://www.youtube.com/watch?v=M3Ng03se3lc）。大提琴旋律重複與管弦樂對唱，小調的旋律迂迴地起伏，營造更幽深的氣氛。

Ivanovs於前蘇聯年代一度受政府器重，於1965年獲選為「人民藝術家」。然而當時拉脫維亞人民與蘇聯政府一直處於拉鋸狀態，也使Ivanovs於當地的成就受到爭議。他曾與哈察都量經歷同樣命運，因為政府對「形式主義」音樂的管制，原本強烈擁戴他的樂評人忽然一下子就站在他的對立面，批評他的音樂創作；直至政治風向再度改變，他又成為了當地最炙手可熱的音樂家。即使拉脫維亞後來脫離蘇聯獨立成國，它們的樂團未有因為曾經的歷史政治事件而影響對Ivanovs的推祟，屢次公開演奏他的樂曲，可見他於拉脫維亞音樂界的獨特地位。